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        第一百三十小节，杨景行却又灵巧了起来，至少比他以前表现出的那种雄浑大气要温和了不少。

        ……

        还好，老师同学们已经不再紧张担心。杨景行是给出了不少新鲜的诠释和表达，但是他没突兀没造次，他是在演奏，他神情专注，感情统一，贯穿始末。

        一个乐章结束，大家很安静，没人鼓掌，所有的眼睛都看着杨景行。

        杨景行不休息，面向同行们说：“勃拉姆斯随想曲。”

        这下响起了一些掌声，不过很快停止，因为杨景行开始了，还是那么专注投入。

        而勃拉姆斯结束之后，在几个教授的领导下，大家把之前欠贝多芬的掌声都一并补上了。

        刚开开始的时候，好多人可能还不理解为什么天才要选择一首难免显得稀松平常的曲子。

        如果抛开了历史时间价值，这首勃拉姆斯的随想曲确实可说一般，至少想象中天才是不太钟情这类作品的。

        可杨景行弹完后，好多人就理解了，这鸟人是来炫耀的。杨景行几乎是在抢劫，通过他的演奏和编曲技巧把勃拉姆斯的创作功劳都抢到了自己手里，而且还抢得那么体面正派，成果不凡。

        或许是因为勃拉姆斯的历史地位不如贝多芬，杨景行在这首随想曲上做的手脚比弹悲怆时多得多，不光是节奏和轻重缓急，他甚至敢篡改和弦旋律！

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